第191章 ：大结局（全文完）（3 / 6）
一句叹息，一个眼神，一段酒后的真言，都可以是构建人物的基石。
这本书里的他们，没有一个天生就拿着一手好牌，从“零资产、负资产”的人，凭借自身的意志和行动，在时代中努力为自己挣得立足之地。虽然小说人物还是理想化，放在当下难以共情，成功路径也不可复制。
林真真，十八岁，一个从福建海边小镇走出来的小姑娘，初中毕业，唯一的资本就是自己和一股“不信命”的倔强。
前阵子看到个潮汕十四岁小男孩在深圳卖烤鸡，被网红拍个视频，就火了，十六岁当老板，朋友说林真真性转版，我一看，还真有点影子，我在他身上也看见了这种倔强，喊着宁可睡地板，也要当老板，作为闽商氛围长大的孩子特别能共情。
而庄俊，二十四岁，一个潮汕传统家族长大、背负家族兴衰的厂二代，表面开着大奔的老板，很风光，内里却有着产业升级、家族变迁历史交织的重压。
其他配角，阿萍、阿凤的挣扎求生，林真初因为冲动犯错从奥数天才沦为“戴罪之身”……
我写小说先有人物，才有故事，为了让人物落地，我必须先设定一个时代，让时代也落地，我最终选择九十年代的广州，因为广州是个包容的大城市，有全国各地来务工的人，这是南下打工潮。
而写广州写什么行业，我第一反应就是布匹行业。因为我很多同学，朋友，家里90年代就是去广东当卖布佬或者搞服装。
小时候感觉同学父母在广东混的，好像条件都很不错，混很好。因为同学老会讨论，比方会说他爸妈在广东的做布行，他家听说很有钱。后来我发现反正只要不在山里就行，出门在外地的同学嘴里都有钱。
我就对广州这个南方大都会也是心生向往，遍地是黄金，因为我们是在山里长大的。2006年我最早到的地方是珠海拱北，到了发现公车上多用粤语，点餐人家也都在说粤语，竟然懂得听，亲身到广东感受是不一样的，很神奇。因为我爱看香港的粤语职场剧，听港乐，对我影响比较大。
后来因为工作经常要去广交会看展会，住在海珠区中大附近，距离琶洲还比较近，那段路太堵车，特别展会期间，我就天天坐地铁8号线。中大附近有个老城区，我很喜欢广州的氛围，广州的美食。偶然发现一条街的餐饮怎么大多都是潮汕人开的，差点让人误认为在潮汕。
我到过潮汕几个城市，潮州、汕头、汕尾、揭阳、普宁……
唐韵乔老师和我说，普宁这个城市很神奇，美食随便进一家，都好吃，这个评价超高。不好吃的开不下去，所以能开个几年的正常都不会踩雷。后来我试了，确实随便一家都很好吃。街边撸个烧烤，也很有自己的特色，主要是食材够新鲜。
因为一城美食还有村里的氛围，就把男主定为普宁人了，这个真实地域，想那个城市让大家都知道。主要普宁在以前还是最大的布匹面料交易市场，正好是我想写的行业。到此，我这个故事背景基本形成了，有了历史时间线，行业变迁。
这书叫《南潮织梦》，林真真是南潮。
而庄俊设定为织梦人，纺织行业，给他的目标设定为90年代造中国自己的国产优质布，这个书名就很贴题。
我不知道你们住过城中村没有，城中村这是我很遥远的记忆，是很多外出务工人梦想的起点。
那段在城中村的经历给了我很多的素材，有年轻读者和我说前期林真真太苦啦，差点劝退了。别人可能会觉得很苦，林真真初到广州睡垃圾堆，做力气活，进厂，摆地摊……
可我作为作者，并没有想表达她有多苦，因为我自己当时并没有认为有多苦，而是觉得充满希望，我为了我自己的理想奋斗，这是我出社会的起点。
我想写的并不是苦本身，而是人在最低处时，那种只要还能动，就有希望的原始生命力，我想表达的是这种生命力，远比苦难更值得书写。
我在城中村那段时期写了很多散文随笔，都是我后来写作的素材库，记忆随着时间推移会淡忘，但是用文字留下不会。
我写过不少年代小说，目前也还在练笔阶段，有节奏、故事编排、人物塑造问题，读者的反馈我有收到，我将在下一本继续努力。
至今完成共计235万字年代文，写作的初衷仅仅是为了留下我当下的感触记忆，只是很小的一个点，一句话，听到的一个人物故事，我要是有强烈的冲动想写出来，就会想编写成一本长篇小说。
我到现在还有一个习惯，就是我喜欢和那些挣扎求生的小摊贩聊天，听他们唠家常，有街头卖着江西炒米粉的大叔抱怨天气，也有开着肠粉早餐店的老板娘和我诉说着她老公嫌做早餐累，又进厂去了，留下她一个人守着摊子，而我记得他们当初开早餐店，她老公和我说的是因为进厂太累赚不到几个钱而开的。
写了七年书，都不火，不过写小说还是有好处，就算不写书的时候，也会让作者习惯性分析人物背后的动机，共情周围的人事物。
我觉得创作人物的时候，无论主角还是配角，一个人物最动人的瞬间往往就藏在柴米油盐、进退两难的日常抉择里。
即便是开场河南的三轮车大叔；
把阿萍真真赶走却多给了工资的肥佬坚，因为他认为林真真就不适合这个工作，走了对大家都好；
金花精明市侩，在林真真走的时候多给了钱，却压下了她半个月工资，这是规矩。
还有被吐槽最多的庄明玉以及潮汕传统家庭的分家，写的现实题材，想把闽南、潮汕的地域特色也写出来，虽然可能并不讨喜。 ↑返回顶部↑
这本书里的他们，没有一个天生就拿着一手好牌，从“零资产、负资产”的人，凭借自身的意志和行动，在时代中努力为自己挣得立足之地。虽然小说人物还是理想化，放在当下难以共情，成功路径也不可复制。
林真真，十八岁，一个从福建海边小镇走出来的小姑娘，初中毕业，唯一的资本就是自己和一股“不信命”的倔强。
前阵子看到个潮汕十四岁小男孩在深圳卖烤鸡，被网红拍个视频，就火了，十六岁当老板，朋友说林真真性转版，我一看，还真有点影子，我在他身上也看见了这种倔强，喊着宁可睡地板，也要当老板，作为闽商氛围长大的孩子特别能共情。
而庄俊，二十四岁，一个潮汕传统家族长大、背负家族兴衰的厂二代，表面开着大奔的老板，很风光，内里却有着产业升级、家族变迁历史交织的重压。
其他配角，阿萍、阿凤的挣扎求生，林真初因为冲动犯错从奥数天才沦为“戴罪之身”……
我写小说先有人物，才有故事，为了让人物落地，我必须先设定一个时代，让时代也落地，我最终选择九十年代的广州，因为广州是个包容的大城市，有全国各地来务工的人，这是南下打工潮。
而写广州写什么行业，我第一反应就是布匹行业。因为我很多同学，朋友，家里90年代就是去广东当卖布佬或者搞服装。
小时候感觉同学父母在广东混的，好像条件都很不错，混很好。因为同学老会讨论，比方会说他爸妈在广东的做布行，他家听说很有钱。后来我发现反正只要不在山里就行，出门在外地的同学嘴里都有钱。
我就对广州这个南方大都会也是心生向往，遍地是黄金，因为我们是在山里长大的。2006年我最早到的地方是珠海拱北，到了发现公车上多用粤语，点餐人家也都在说粤语，竟然懂得听，亲身到广东感受是不一样的，很神奇。因为我爱看香港的粤语职场剧，听港乐，对我影响比较大。
后来因为工作经常要去广交会看展会，住在海珠区中大附近，距离琶洲还比较近，那段路太堵车，特别展会期间，我就天天坐地铁8号线。中大附近有个老城区，我很喜欢广州的氛围，广州的美食。偶然发现一条街的餐饮怎么大多都是潮汕人开的，差点让人误认为在潮汕。
我到过潮汕几个城市，潮州、汕头、汕尾、揭阳、普宁……
唐韵乔老师和我说，普宁这个城市很神奇，美食随便进一家，都好吃，这个评价超高。不好吃的开不下去，所以能开个几年的正常都不会踩雷。后来我试了，确实随便一家都很好吃。街边撸个烧烤，也很有自己的特色，主要是食材够新鲜。
因为一城美食还有村里的氛围，就把男主定为普宁人了，这个真实地域，想那个城市让大家都知道。主要普宁在以前还是最大的布匹面料交易市场，正好是我想写的行业。到此，我这个故事背景基本形成了，有了历史时间线，行业变迁。
这书叫《南潮织梦》，林真真是南潮。
而庄俊设定为织梦人，纺织行业，给他的目标设定为90年代造中国自己的国产优质布，这个书名就很贴题。
我不知道你们住过城中村没有，城中村这是我很遥远的记忆，是很多外出务工人梦想的起点。
那段在城中村的经历给了我很多的素材，有年轻读者和我说前期林真真太苦啦，差点劝退了。别人可能会觉得很苦，林真真初到广州睡垃圾堆，做力气活，进厂，摆地摊……
可我作为作者，并没有想表达她有多苦，因为我自己当时并没有认为有多苦，而是觉得充满希望，我为了我自己的理想奋斗，这是我出社会的起点。
我想写的并不是苦本身，而是人在最低处时，那种只要还能动，就有希望的原始生命力，我想表达的是这种生命力，远比苦难更值得书写。
我在城中村那段时期写了很多散文随笔，都是我后来写作的素材库，记忆随着时间推移会淡忘，但是用文字留下不会。
我写过不少年代小说，目前也还在练笔阶段，有节奏、故事编排、人物塑造问题，读者的反馈我有收到，我将在下一本继续努力。
至今完成共计235万字年代文，写作的初衷仅仅是为了留下我当下的感触记忆，只是很小的一个点，一句话，听到的一个人物故事，我要是有强烈的冲动想写出来，就会想编写成一本长篇小说。
我到现在还有一个习惯，就是我喜欢和那些挣扎求生的小摊贩聊天，听他们唠家常，有街头卖着江西炒米粉的大叔抱怨天气，也有开着肠粉早餐店的老板娘和我诉说着她老公嫌做早餐累，又进厂去了，留下她一个人守着摊子，而我记得他们当初开早餐店，她老公和我说的是因为进厂太累赚不到几个钱而开的。
写了七年书，都不火，不过写小说还是有好处，就算不写书的时候，也会让作者习惯性分析人物背后的动机，共情周围的人事物。
我觉得创作人物的时候，无论主角还是配角，一个人物最动人的瞬间往往就藏在柴米油盐、进退两难的日常抉择里。
即便是开场河南的三轮车大叔；
把阿萍真真赶走却多给了工资的肥佬坚，因为他认为林真真就不适合这个工作，走了对大家都好；
金花精明市侩，在林真真走的时候多给了钱，却压下了她半个月工资，这是规矩。
还有被吐槽最多的庄明玉以及潮汕传统家庭的分家，写的现实题材，想把闽南、潮汕的地域特色也写出来，虽然可能并不讨喜。 ↑返回顶部↑